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2008年春节,中央电视台又一届赛宝大会开幕.在古代文物藏品占主流的赛宝大会上,一件现代工艺品——翡翠雕百事如意脱颖而出,获得了优秀奖.这惟一的新作品的作者,是王洪昌.
一听到这消息,我就跟王先生请求,渴望一睹这件珍宝.春暖花开日,我终于饱了眼福.没想到这是一件这么大的作品！如意如同一棵巨大的灵芝,蜿蜒而卧；灵芝主体上,又附着着一百朵小灵芝,也就是一百个如意,起伏缭绕,如朵朵祥云；如意尾部,垂下一挂铰链,顶端缀着三个柿子；链子中部的一节小方柱四面,雕刻着作品的主题——“百事如意”四字.作品连链子通长达56厘米,重量超过2公斤.
这是一块产自缅甸帕敢的老坑种翡翠玉料,整体布满斑斑艳绿,行话称作“阳俏色”.如此大件又如此多绿者,实属罕见.了解翡翠的人士都听说过“赌石”,因为带皮的翡翠原料看不出内部颜色,买石头很大程度有赌的成分,赌对了大发,赌错了大赔.当年这块石料也是赌来的.石料重达100公斤,黄皮,只有一点点色带反应,许多人来看过,都没敢抱太大希望.石头让王洪昌拿下了.凭着多年的玉雕经验,他赌了一把.拿回去切割,一切出色了！再一切,又出色了！他喜出望外.
再珍贵的美石也不可能百分之百完美,这块石料虽然绿色艳丽,但色彩分布不规则、不均匀,花花绿绿的.这样的石料做手环等小件首饰,虽然能开出很多件,但不很讨巧.真正好的工艺师最擅长的是对原料扬长避短.中国工艺美术馆珍藏的一件前辈玉雕大师王树森创作的翡翠灵芝瓶,用的是同类玉料,成色甚至不如这块,作品只有10厘米左右高,但大师用料巧妙,雕琢精工,作品成为国家珍宝.于是,王洪昌决定利用并发扬原料大而多绿的特点,雕琢成大型摆件.
作品前前后后制作了将近两年.他尽量保留石料上艳丽的绿色,去掉质地不理想的白色；为了作品整体色彩富于变化,主体大如意头却保留大面积白色,而以周围的绿拱卫衬托着它.玉料主体上的斑斑绿色,被雕琢成那一百朵小灵芝.这可是颇费周章的工艺.制作玉雕是做减法,一刀下去就不可逆转.而玉料则仿佛是在跟人捉迷藏,你永远不知道这刀下去是绿是白,绿走到哪儿,白有多深.而立雕要从各个面欣赏,更得从各个角度考虑创作,因此,他就得边施工边设计,随时修改局部的设计方案.雕琢铰链是玉雕的难题,同时是出彩的地方.它能增加作品的尺度,更能增加作品的灵动.这件百事如意的链子是从作品主体的左侧起下来的,共做了18节,链子中部雕刻出主题款识,顶端的三个柿子谐音“百事如意”的“事”.仔细打量不难发现,链子是以白色为主的,起下这挂链子,是巧妙运用了石料边缘的白色,让主体的绿更纯,作品整体色彩也更加活泼；而起完链子,又使主体部分的造型线起伏多变,真是一举多得.
完成这高难度的工艺制作不是一蹴而就的,王洪昌经历了多年的历练.20世纪70年代,他高中毕业就进了北京工艺美术工厂,师从玉雕名家刘鹤年师傅.名师的指点加上系统的理论学习,使具有良好悟性和勤奋的王洪昌很快能够独立创作.他曾经做过一件大链瓶,从瓶子颈部多出的一块料起出一百多节链子,靠链子的翻转折叠,再把提梁吊起来,将原来65厘米高的玉料,做成2米多高的链瓶,许多人很是惊讶.翡翠这种产自缅甸的美石,自从清朝慈禧太后的欣赏而成为中国贵族争相购买的宝物.翡翠原料的稀有和神秘性,又让翡翠市场鱼龙混杂,甚至流淌着血泪.王洪昌目睹并亲身经历了此道之中的种种喜与忧,认为普及知识、正确引导消费市场是当务之急,于是发起创立了赌石俱乐部,在藏家中很受欢迎.而他自己,却很少抛头露面.他总是很低调.他的这件翡翠雕百事如意在中央电视台赛宝大会上获了奖,他本人却没有在赛宝大会上出现,别人很遗憾地问起他,他只淡淡地一笑,好象不以为然.他的做派,仿佛跟红了眼的赌石场面没有什么关系.
来源:北京日报 阿遥
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